La toile, dans sa « lissitude » impassible, m'était étrangère ; je lui préférais déjà le papier, et toutes les possibilités que ce support laissait entrevoir comme chemins à emprunter et promesses à venir. Tout commença par des feuilles de journal, coupées en deux, que je froissais toujours de la même façon, une gestuelle immuable pour instaurer, au moins dans mon esprit, un ordre tout relatif, qui jouerait le rôle de garde- fou au milieu du chaos. Peindre sur le terreau d’autres récits — faits divers, chroniques du monde ou fragments d’ailleurs — infusait mon travail d’un certain sens. L’imprimé n’était alors pas encore un décor, simplement un support, une mémoire enfouie, recouverte, mais vibrante sous l'histoire que j'essayais de raconter.

Préparer ce support constitue déjà l’acte premier de la création. Je l'ai longtemps considéré comme un travail besogneux, ça n'est plus le cas aujourd'hui. Vient ensuite la peinture, une sorte d'acte physique et endurant, surtout pour les œuvres de grands formats, qui exige la distance. La nécessité d’incessants va-et-vient; chaque trace de pinceau impose ce recul physique, ce pas de côté pour savoir ou il a été apposé. Pour chaque œuvre, j'arpente de nombreux chemins et sentiers, ou tout tableau devient une odyssée.

C'est chaque fois un très long voyage..." 

Frédéric Lacaille

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